Suite n°1 : Opus 46 (1888) 1) Le matin : (Début) Le matin se lève, il fait beau : Majeur, avec de belles couleurs harmoniques à chaque fois différentes ... Le thème est d'abord exposé à la flûte qui le partage avec le hautbois (tuilage de timbres et simplifie). Il est ensuite repris aux cordes plus fort. Trilles symbolisent les oiseaux > Musique instrumentale de style concertant qui se répète et se transpose, module. 2) La mort d'Âase : (vers 3'40''; exemple d'une version où la suite n°1 fait 14'12'') Thème dramatique aux cordes, avec des demi-cadences sur des accords de 9ème mineure de dominante ... 3) La danse d'Anitra : (8'18'') « Peer est prit pour un prophète, il est l'invité d'un sheik et la belle Anitra danse pour le séduire. » (Michel Parouty). On aurait pu s'attendre à quelque couleur orientale... en fait, ce sont plutôt des rythmes typiquement scandinaves. 4) Dans le palais (le château, le hall, la caverne) du roi de la montagne : (11'38'') Pulsation, accélération, finit sur un rythmé déchainé et très fort, puissant. * Suite n°2 : Opus 55 (1891) 1) La Plainte d'Ingrid : () La Suite n°2 débute par la Plainte d'Ingrid (Allegro furioso puis Andante doloroso), qui sert de prélude à l'acte II et décrit la peine de la fiancée de Peer, abandonnée le soir de ses noces. 2) Danse arabe : () La joyeuse et colorée Danse arabe (Allegretto vivace), avec chœur et mezzo-soprano (chanson d'Anitra) dans la version originale, se situe à la scène 6 de l'acte IV, où elle précède la lascive «Danse d'Anitra». 3) Le retour de Peer Gynt : () Le retour de Peer Gynt (Allegro agitato), prélude de l'acte V, décrit le dernier voyage du héros et le tempête dont il est presque victime. avec : La Marche des trolls : () et La Marche Nuptiale : () 4) La chanson de Solveig : () 2 parties différentes : 1- Lent, calme, 2- rythmée